MATRICE/TRE

Comune di Lugo

Museo Francesco Baracca e Biblioteca Trisi

Palazzo Fondazione Cassa di Risparmio e Banca del Monte | Piazza Baracca, 24 Lugo

COME UN’ONDA, COME IN VOLO

[1923-2023] 100 cavalli per Francesco Baracca

Inaugurazione sabato 6 maggio 2023, ore 17.00

Dal 6 maggio al 24 settembre 2023

Giornate e orari di apertura: mercoledì 9.00-12.00, giovedì e venerdì 15.30-18.30; sabato, domenica e festivi 10-12 e 16.00-19.00; apertura su prenotazione tutte le mattine, da lunedì a venerdì, dalle 9 alle 12. Chiuso dal 7 al 16 agosto.

Ingresso gratuito

info: museobaracca@comune.lugo.ra.it | +39.0545.38105

Un progetto di Massimiliano Fabbri

con la collaborazione di Giulia Garuffi e Giorgio Martini

Testi in catalogo di Mauro Antonellini, Marco Buscaroli, Massimiliano Fabbri, Anna Giulia Gallegati, Giulia Garuffi, Giorgio Martini, Gabriele Montanari, Davide Ranalli, Annarita Tasselli

Un progetto espositivo che intreccia storia, mito e arte a partire da due importanti centenari strettamente connessi alla figura dell’aviatore lughese Francesco Baracca: la fondazione dell’Aeronautica Militare e la prima vittoria automobilistica di Enzo Ferrari al circuito del Savio a Ravenna, entrambi del 1923.

A partire dal simbolo ed insegna dell’Asso dei cieli, il celebre Cavallino Rampante, la mostra ne svela origini e sviluppi tracciando un mappa che mette al centro l’immagine e le molteplici rappresentazioni del cavallo, e del suo antico rapporto con l’uomo, attraverso una sorta di grande atlante e linea del tempo che si ramifica fino ai nostri giorni aprendosi infine alle arti visive contemporanee. Nello specifico pittura e disegno, linguaggi inesauribili in grado di innescare un cortocircuito vitale tra passato, presente e futuro.

Una mostra che tiene coraggiosamente insieme storie, ambiti e discipline diverse e che, anche a partire dal luogo scelto per ospitare e dare forma al progetto, il Palazzo della Fondazione Del Monte - Cassa di Risparmio che si affaccia su Piazza Baracca a Lugo, e sul capolavoro dello scultore faentino Domenico Rambelli dedicato al Cavaliere del cielo, restituisce temporaneamente un luogo sonnambulo alla comunità, non solo valorizzandolo, ma trasformandolo in vero e proprio centro di produzione culturale che si congiunge, amplificandolo, a quel Museo diffuso che dalla Casa Museo Francesco Baracca si irradia e coinvolge un’intera città orientandola intorno alla sua storia, memoria e possibilità future.

In occasione dei due centenari - fondazione Aeronautica Militare e prima vittoria di Enzo Ferrari al circuito del Savio di Ravenna - una mostra congiunge e triangola questi due storici appuntamenti attraverso la figura chiave dell’eroe, e dell’uomo, Francesco Baracca, ripercorrendo la storia, prima di tutto visiva, del celebre cavallino rampante adottato e reso celebre dall’Asso lughese dell’aviazione italiana.

Il cavallino rampante diventa così motivo e centro irradiante di questa esplorazione e mappa, un simbolo potente e vivo capace di congiungere una pluralità di ambiti, connettendo modi di pensare e vedere. Immagine inesauribile che attraversa le stagioni e le epoche.

E che abbraccia qui, per via diretta, storia dell’aeronautica militare e dell’automobilismo, per poi ramificarsi nel tempo e nello spazio.

Un progetto espositivo che non si focalizza quindi solo sull’aspetto celebrativo, ma che si pone l’ambizioso compito di delineare un panorama che permetta di contestualizzare meglio la nascita e trasformazione della figura del cavallino e, al tempo stesso, di allargare lo sguardo e l’orizzonte, ramificando il racconto e le piste; disegnando una narrazione che, come in un vero e proprio atlante o grande linea del tempo, attraversa i secoli e le vicende guardando ai molti modi in cui l’uomo ha rappresentato il cavallo, principalmente nelle arti visive. Eleggendolo, fin dall’antichità, a compagno e alleato insostituibile: simbolo di potere, forza e fiducia, libertà, disciplina e comando. Basti pensare alla storia del monumento equestre o, più in generale, a quella sorta di macchina perfetta dell’uomo e cavallo. Dell’uomo a cavallo.

Quasi un volo.

Con tutta la portata avventurosa e romantica, e anche inevitabilmente retorica, di questo connubio e legame antico.

Fino all’invenzione della ferrovia, e poi dell’automobile, il cavallo rappresenta, sulla terra, lo spostamento e la velocità. La possibilità e la misura del viaggio. Il superamento dei confini e delle frontiere. L’incontro con l’altro.

Ma anche la guerra.

Dai cavalieri e uomini d’arme del Rinascimento alla solitudine del cowboy nell’epopea western, dalle tribù e popoli nomadi alla selvatichezza e addomesticamento che ci ricordano sempre del nostro rapporto spezzato, insieme felice e doloroso, con la natura. Con un senso del sacro, con una magia e mistero che pervadono il mondo e che forse abbiamo smarrito; una frattura drammatica e un dialogo ininterrotto, una battaglia e un ascolto costante. Un senso di perdita insieme a una volontà inesauribile di dominio e controllo.

Il cavallo è eleganza. Prestigio e velocità. Simbolo di coraggio. Ma anche demone e presagio.

Attraverso la sua presenza costante e ininterrotta nel fiume delle rappresentazioni che si susseguono nei secoli, parliamo anche, e non potrebbe essere altrimenti, di noi, dell’uomo e dei suoi mondi, dei suoi modi di pensare e vedere, della storia e del progresso. Dei nostri sogni e della guerra. Degli amori e delle sconfitte. Della natura, delle arti e del tempo. Dei vincitori e della memoria. Degli inciampi. Di chi resta indietro.

Quelli che vanno e quelli che restano.

Della bellezza. Che è sempre drammatica perché nasce dalle ferite per contestare l’oblio. Per colmare la distanza che ci separa. Un desiderio. Contro l’abbandono.

Amuleti e talismani.

Quasi una storia dell’uomo quindi, per quanto lacunosa, fatta per lampi, cavalcate, epifanie ed apparizioni: l’immagine del cavallo lo specchio che qui ci guida e orienta portandoci infine nel contemporaneo, ultima sezione dell’esposizione, finestra aperta sul presente e sul mondo. Ancora cavalli, bellezza e potenza inesauribile. Ancora futuro.

Pittura e disegno che si misurano sempre con il tempo e la storia. Anche oggi, guardando avanti, e indietro, con sguardo bifronte.

Con alcuni nuclei o isole che si inseriscono all’interno di questo flusso modificandone il ritmo, sospendendo il percorso espositivo, espandendolo e approfondendolo a partire da uno sguardo e ricerca intorno alla figura chiave di Francesco Baracca, epicentro, origine e ragione del progetto: cavaliere, pioniere del volo e asso dell’aviazione e della caccia che orienta l’andamento e sviluppo della mostra intorno al suo rapporto mai esaurito con il cavallo.

La mostra, che si articola in una successione di stanze tematiche, con un percorso che le connette tra loro come vera e propria costellazione in cui tutto si tiene e richiama, prende forma nei prestigiosi spazi del Palazzo della Cassa di Risparmio, al primo piano dell’edificio razionalista che si affaccia su una delle piazze più belle della città di Lugo e sul capolavoro dello scultore faentino Domenico Rambelli dedicato al cavaliere del cielo, restituendo al contempo alla comunità, un ulteriore paesaggio e luogo di incontro, uno spazio abitabile di produzione culturale.

Il percorso espositivo per stanze e temi

1

Tutti i cavalli belli. Un atlante

La mostra si apre con un atlante fotografico, un catalogo e accostamento di appunti sparsi di warburghiana memoria, composto da cento riproduzioni di cavalli provenienti dalla storia dell’arte e altrettante relative al rapporto quasi simbiotico uomo-cavallo.

Una sequenza e galleria che, lavorando per giustapposizioni, affinità e contrasti, come un fiume attraversa e congiunge l’immagine del cavallo a partire dalla storia dell’arte e iconografia fino alla sua presenza novecentesca dentro e intorno alle avanguardie.

Dai graffiti rupestri delle grotte di Chaveut al cavallo del Partenone, dai cavalli mitologici quali Pegaso, ai quattro cavalli marini guidati da Poseidone, dal carro di Apollo al cavallo di Troia, Bellerofonte e le Amazzoni; Alessandro e Carlo Magno. I trionfi medievali della morte e l’apocalisse. Cavalli bianchi e cavalli neri. Divinità e demoni. Natura e cultura.

La grande stagione rinascimentale che riscopre i monumenti equestri parlandoci di uomini al comando e della felice alleanza tra uomo e animale (Marco Aurelio, i bronzi dorati di Pergola, il Gattamelata, Bartolomeo Colleoni, Cangrande della Scala, Giovanni D’Acuto); dai disegni preparatori per il monumento a Francesco Sforza di Leonardo da Vinci alla battaglia di San Romano di Paolo Uccello. Pisanello. Durer. La sala dei cavalli di Giulio Romano a Mantova.

San Giorgio che uccide il drago e San Paolo che cade da cavallo.

Caravaggio e Rubens. Garibaldi e Naopoleone, Marsala e Marengo. Fattori e Segantini. David.

I futuristi. Marino Marini e Sironi, le avanguardie europee, Kandinskij e il cavaliere azzurro; la metafisica, De Chirico e Carrà...

2

Francesco a cavallo

Una raccolta di lettere autografe, e di fotografie provenienti dai fondi del Museo, che testimoniano di un amore, quello per i cavalli, che accompagna Baracca lungo tutto il corso della sua esistenza. Una piccola stanza che funziona come un ingresso o una porta, un invito al viaggio in cui siamo guidati dalla sua stessa voce e dalle molte immagini che lo mostrano come cavaliere, in uniforme o impegnato con successo in concorsi ippici.

3

Un allegro puledro d’argento

L’origine del cavallino rampante di Baracca, dalle sue stesse parole, è debitrice di quello che compare nello stemma del II Reggimento Piemonte Reale, prestigioso e antico reparto del Regio esercito a cui l’ufficiale di cavalleria viene assegnato terminata l’Accademia militare di Modena.

Una sala composta principalmente da materiali d’archivio prettamente visivi (bandiere e stendardi) provenienti dal Museo della Cavalleria di Pinerolo a cui si affianca una descrizione e racconto delle ragioni araldiche e delle trasformazioni e versioni dello stemma stesso.

4

Un cavallino rampante nero

Il cavallino rampante dell’Asso dei cieli fa la sua comparsa sulla fusoliera del suo aereo nel 1917 e diventerà suo emblema e insegna invincibile.

Le diverse versioni e stilizzazioni attraverso una raccolta di reperti, dipinti, disegni e cimeli provenienti dal Museo Baracca.

5

Da Baracca a Ferrari

La storia del famoso passaggio di consegne da parte della madre Paolina Biancoli al giovane pilota Enzo Ferrari che, nelle sue memorie, fa coincidere questo incontro con la sua prima vittoria automobilistica al circuito del Savio a Ravenna.

Una sala sulla fortuna esponenziale di questa immagine, sulle sue trasformazioni iconografiche a partire da un libretto per il Montello che nel 1930 la famiglia Baracca fa stampare con copertina illustrata da Gino Croari, pittore lughese. E dove il disegno del cavallino (sia per caratteristiche anatomiche che tipologia di stilizzazione), a partire dalla coda rivolta verso l’alto, coincide in maniera abbastanza evidente con il logo utilizzato da Ferrari nel 1932 nella 24 ore di Spa in Belgio

Nella sala sono esposti il libretto nella sua doppia versione (religiosa e laica) e una serie di documenti, scambi epistolari, cartoline e fotografie che testimoniano della relazione tra i genitori di Baracca e il pilota automobilistico; a integrazione alcuni disegni di Croari e una doppia gigantografia che compara e affianca la versione dei due stemmi, quello della famiglia Baracca e quello del pilota di Modena, oltre a materiali relativi al circuito del Savio e alla prima corsa disputata nel 1923.

Può Ferrari aver visto effettivamente questo libretto e essersi ispirato al disegno di Croari?

Questa la domanda che aleggia, senza essere dichiarata esplicitamente, in questa sala.

6

Ancora in volo

Una tuta e un casco su cui compare ancora oggi il Cavallino di Francseco Baracca.

Materiali provenienti dal 4° Stormo Reparto Caccia di Grosseto.

Una sala dedicata al centenario dell’Aeronautica Militare fondata il 28 marzo del 1923 cinque anni dopo la morte dell’aviatore lughese; Aeronautica che individua nella sua figura e memoria una sorta di fondatore, modello ed esempio tutt’ora presente, dal logo del cavallino che ricorre sugli stemmi del Quarto Stormo Grosseto e Stormo Baracca Grazzanise, a intitolazioni, ricerche e pubblicazioni che omaggiano l’Asso degli assi.

7

Cavalli nel secolo breve

Undici artisti del Novecento tra dipinti e disegni provenienti da collezioni private e musei

Luigi Annibale Bergamini, Alessandro Bruschetti, Gian Carozzi, Gino Croari, Vittorio Guaccimanni, Marino Marini, Enzo Morelli, Claudio Neri, Domenico Rambelli, Orazio Toschi, Mario Schifano

8

Baracca e Boccioni

A partire da lettere, documenti e dalla copertina della “Musica Futurista” di Francesco Balilla Pratella disegnata da Umberto Boccioni - materiali conservati e provenienti dalla biblioteca Trisi di Lugo nel Fondo Pratella - a cui si affiancano documenti provenienti dal Museo, si propone un parallelo e una curva nel percorso della mostra che accosta per un momento queste due figure luminose, entrambi uomini d’azione amanti della velocità. Entrambi pionieri ed esponenti di un’avanguardia, capaci di spostare i limiti più in là, e vedere più lontano grazie a sogni, determinazione e ossessioni.

Molte le similitudini e al tempo stesso i contrasti che emergono da un confronto non troppo azzardato tra Francesco Baracca e Umberto Boccioni, uomini affascinanti, tutti e due segnati da una morte prematura. Entrambi di origine romagnola ma lontani, amanti della velocità e del progresso. E dei cavalli.

Un cavaliere dei cieli e un artista. Militari e soldati, per mestiere uno, per arruolamento volontario l’altro. Uno non interventista, l’altro volontario e futurista.

Entrambi legatissimi alla madre (le molte lettere di Baracca, i disegni e dipinti di Boccioni).

Nei suoi scritti e lettere Boccioni ricorre molto spesso alla metafora del volo e a un confronto e dialogo, quasi rinascimentale, con la scienza e il progresso, che l’arte ha smarrito nella sua involuzione e decadenza borghese. Una frattura da risanare, una vera e propria rifondazione per lui che è il pittore e scultore futurista per eccellenza, amico del lughese Francesco Balilla Pratella per il quale realizza la copertina di “musica futurista”. E il musicista, animatore di un fertile cenacolo cittadino, è un po' la figura chiave che permette questo accostamento.

Baracca e Bocccioni muoiono durante la Grande Guerra, uno da eroe invitto, l’altro cadendo banalmente da cavallo. Il coraggio e la velocità. La vita che si interrompe bruscamente nel fiore degli anni. Per entrambi il sogno e l’avventura. La disciplina. Il lavoro. Il coraggio sempre di aprire piste.

10

Cavalli selvaggi

Una chiusura che rappresenta in realtà il suo esatto contrario: un’apertura in forma di sguardo sul presente che coinvolge artisti, pittori, scultori, disegnatori e fumettisti che si misurano (in molti casi anche producendo nuove opere appositamente), con l’immagine inesauribile del cavallo.

[Cinquantatré artisti contemporanei]

Ventitrè dipinti

Alessandro Aprile, Cesare Baracca, Giovanni Blanco, Francesco Bocchini, Lorenza Boisi, Michele Bubacco, Chiara Calore, Luca Coser, Rudy Cremonini, Barbara De Vivi, Lorenzo Di Lucido, Gabriele Ermini, Francesco Levoni, Letizia Lucchetti, Paolo Maggis, Enrico Minguzzi, Alessandro Miotti, Denis Riva, Chris Rocchegiani, Giulio Saverio Rossi, Nicola Samorì, Davide Serpetti, Enrico Tealdi

Ventotto disegni

Nicola Alessandrini, Marco Bongiorni, Jacopo Casadei, Mirko Baricchi, Cesare Biratoni, Andrea Bruno, Valeria Carrieri, Matteo Giuntini, Domenico Grenci, Andrea Grotto, Giuliano Guatta, Giovanni Lanzoni, Filippo La Vaccara, Filippo Maestroni, Martoz, Dario Molinaro, Matteo Nuti, Lucia Nanni, Ilaria Piccirillo, Ettore Pinelli, Gio Pistone, Marco Salvetti, Alessandro Saturno, Giulia Sensi, Marta Sesana, Michelangelo Setola, Arianna Zama, Alberto Zamboni

Una scultura

Andrea Salvatori

Una fotografia

Luca Nostri

2023-01-11